一个典型的剧场音频系统应该包括声源、调音台、周边设备、信号处理设备、功放、音箱和传输系统等几个部分。根据剧场的特点一般也分为观众厅扩声系统、舞台返送监听系统、效果声扩声系统、控制室监听监视系统、周边电声处理辅助系统、拾音及音源播放系统。


　　一个大型的剧场音频系统主要包括观众厅、舞台部分的声音还原系统、控制室监听监视系统，以及音像录制和存储系统等。舞台部分包含演员表演时声音的拾取和传送，以及帮助演员把握演出效果的舞台返送监听系统。

　　音频系统一般通过设置在舞台上的话筒拾取现场各种声音，转换成电流信号，经过传输线缆送至音频系统中心控制设备：经调音台（又称混音控制台），对各种输入声源信号进行匹配、放大、混合、调音和分配控制等。

　　电声系统控制包括两方面，一方面是音质的处理，如均衡器、激励器、效果器、降噪器等，另一方面是信号的控制，如压限器、分配器、分频器、音箱处理器等。

　　周边处理设备对各种节目信号进行加工处理和润色、弥补建筑声学的缺陷、补偿电声设备性能的不足和产生特殊声音效果。

　　信号处理设备是剧场音频系统中重要的组成部分，也是系统调试的关键设备。传统的信号处理方法是把不同功能、不同用途的各种处理设备用很多专用线缆与调音台和功放等设备互联组成一个扩声系统。而现代的信号处理方法是在一台设备中采用专用高精度浮点运算的DSP处理芯片，辅之以各种高效的音频数据算法可以代替传统均衡器、激励器、效果器、降噪器等多种设备的工作。类似多个设备的功能全部集成在一个设备上，且处理前后信号都是数字化的。

　　功放顾名思义就是“功率放大器”，它的作用就是放大调音台和周边设备（信号处理设备）送来的低电平音频信号，使它的其输出功率足以驱动配接的扬声器负载。传统功放是模拟类功放，即把连续变化的音频信号（模拟信号）直接进行线性放大。现代的功放也已经向数字化网络化过渡，数字功放的过载能力远远高于模拟功放，不会产生交越失真，因为数字功放采用数字信号放大，使输出信号与输入信号相位完全一致，相移为零，因此声像定位准确。传统模拟功放中的功放管内阻较大，所以在匹配不同阻值的扬声器时，模拟功放电路的工作状态会受到负载（扬声器）大小的影响。而数字功放内阻不超过0.2Ω（开关管的内阻加滤波器内阻），相对于负载（扬声器）的阻值(4~8Ω)完全可以忽略不计，因此不存在与扬声器的匹配问题。

　　扬声器（音箱）是一种把电能转换为声能的转换器， 剧场音频系统希望还原20～20kHz范围的声音，而目前任何一种扬声器都难以满足宽频声音重放的需要。因为播放低音需要重、大、厚的纸盆振膜，而播放高音需要轻、薄的振膜，因此重放全音域的扬声器系统一般都是由高音、中音和低音三种不同类型的扬声器单元结合组成的系统。

　　一般剧场观众席区扬声器声场系统分为声桥扬声器、台框两侧扬声器、台唇扬声器、补声扬声器、效果声扬声器等。声桥扬声器通常采用左中右三组布局，台框两侧扬声器是用来覆盖观众席，拉低声像位置，让观众感觉声音不是从声桥等高位置传来的而是从舞台传来的。台唇扬声器是针对观众席前3排中央区域进行补声，并拉低声像位置。对于上层观众席对下层观众席的遮挡部分及主扬声器覆盖较差的两侧观众席区域，则需要安装补声扬声器。效果声扬声器产生一些特殊效果，如环绕效果、天空效果等。

　　考虑到剧场扩声系统通常会设置多个调音位，个别演出可能还需要进行电视录像或转播，拾音器信号不能只送到主控机房，而需要进行多通道的信号分配。通常的设计方式是在舞台附近设置一间技术用房，舞台、乐池、灯光桥等地的拾音器信号首先汇集于此，经专用分配系统分配后，再分别送至上述各调音位或电视播出专用接口。